8. Scienza e Arte. Diversità e convergenze:
Tempo bidimensionale nell'arte e nella scienza

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Premessa

Le necessità del cambiamento mentale sono percepite anticipatamente dall'arte e, in seguito, dalla trasformazione dei paradigmi della scienza. La tridimensionalità dello spazio e l'unicità del tempo appartengono a un modello di percezione cartesiana del mondo nella quale si ritiene che le immagini siano una riproduzione fedele della realtà. In vero, la percezione umana è storicizzata, in quanto si modifica come conseguenza della capacità creativa dell'uomo di costruire modelli mentali innovativi di interpretazione della realtà. Infatti dobbiamo considerare che ciò che percepiamo è frutto di una interattività biunivoca tra Noumeno e Fenomeno come intuì Kant, riferendosi al fatto che il cervello, diversamente da un sistema fotografico, elabora cognitivamente la rappresentazione del mondo che percepiamo come proiezione significativa della realtà. La percezione tridimensionale dello spazio è stata determinata antropologicamente dalla necessità di sviluppare facoltà mentali di riconoscimento della materia e del suo movimento. Tale prospettiva percettiva diventa insufficiente quando il problema epocale delle percezione immaginativa si focalizza sulla rappresentazione non direttamente percettibile dell'energia. Allora la concettualità del modello cartesiano entra in crisi.

http://www.lactamme.polytechnique.fr/Mosaic/images/HCUB.11.D/display.html
Fourth Dimension Visualization: Space Time Quadrivector Composition
Cubismo: come caratteristica bidimensionale del tempo e dello spazio

http://www.funsci.com/fun3_it/esper2/esper2.htm
Bolla di sapone su telaio cubico

Di tale problematica della necessità di un cambiamento delle relazioni spazio-temporali, si è resa conto per prima l'arte. Le immagini della pittura non potevano più esercitarsi a competere con la fotografia e il film nel riprodurre fedelmente la realtà percepita mediante una concezione tradizionale prospettica delle visione, ma si trovavano nella necessità di esprimere l'energia promanante da sensazioni artistiche più profonde e dinamiche. La semantica dell'espressione uni-dimensionale e lineare del tempo esprimibile in termini passato, presente e futuro si associava perfettamente alla prospettiva nelle tre dimensioni dello spazio. Ma tale visione era divenuta insufficiente a dare una descrizione adeguata del divenire del tempo. Wassily Kandinsky (1866-1944), così come Paul Klee (1879-1940), percepirono l'esigenza di esprimere l'energia emotiva superando definitivamente la dimensione prospettica in una dimensione espressionista della pittura. In particolare Kandinsky fu affascinato dalla relazione tra la composizione musicale e quella artistica. Suono e tempo venivano così a corrispondere a onde bidimensionali nello spazio e del tempo. Tale necessità interiore lo condusse a esprimersi in uno stile intuitivo di una rinnovata composizione pittorica basata su proprietà non più rappresentative delle percezione visiva di tipo prospettico.

Vedi: Wassily Kandinsky, Color Study Square, 1913

http://www.lactamme.polytechnique.fr/Mosaic/images/NCOR.L1.1.16.D/display.html
Jean-Francois Colonna: Virtual Space Travel Machine

Pablo Picasso (1881-1973), nel periodo pittorico detto cubista delle sua opera, si propose infatti di smontare il sistema percettivo spazio-temporale su cui era stata costruita la pittura accademica, sulla base della definizione delle regole della rappresentazione prospettica. Prima di Picasso vari artisti avevano cominciato a svincolarsi dalle leggi della costruzione prospettica. La pittura di Paul Gauguin (1848- 1903) ha una risoluzione bidimensionale, che già la rende antiprospettica, che fu il risultato di una sua sperimentazione di come la cultura del tempo fosse diversa nelle molte culture del mondo. Contemporaneamente, Paul Cezanne (1839-1906) si impegnò più consciamente a variare la prospettiva, in modo che le parti che componevano i suoi quadri fossero percepite da angoli di percezione diversi. L'idea di alterare l'unicità del punto di vista, cioè il principio basilare della prospettiva, collimò in seguito con l'acquisizione della relatività scientificamente enunciata da Albert Einstein nel 1905, per cui il tempo, dipendendo dallo stato e dal moto dell'osservatore, non può più essere sincronizzato da un unico punto di vista. Picasso si spinse ancora più in là nel modificare la logica prospettiva della percezione; ciò in quanto non solo volle fornire una rappresentazione di una molteplicità di punti di vista spaziali, generati come proiezioni bidimensionali degli oggetti, ma tese a dare contemporanea evidenza alla evocazione della forza espressiva di una realtà interiorizzata, la quale attiva direttamente energia emotiva. In tal modo, Picasso annullò del tutto ogni rapporto prospettico derivante da una concezione dello spazio-tempo cartesiano, rivoluzionando in tal modo il concetto stesso di quadro e portandolo a essere direttamente una realtà interiorizzata e non più la "rappresentazione prospettica della realtà esterna". Picasso, cosciente di esprimere comunque la realtà in una differente dimensione negò fermamente che la sua pittura fosse astratta e perciò disse ad un intervistatore "nothing is abstract art, it all has to come from some where".

Il tempo e la percezione

L'immagine prospettica è limitata dal fatto che può rappresentare solo un istante della percezione. Così come nell'immagine fotografica il tempo viene fissato indefinitamente. Ciò poiché è solo un peculiare momento quello che viene a essere fissato dall'obiettivo ovvero dalla prospettiva di una immagine prospettica fissata sulla tela. Pertanto, la prospettiva coglie un solo punto di vista come una foto coglie solo un momento quale immagine del fotogramma. Per dare una nuova visione non più prospettica, l'Espressionismo, così come il Cubismo pittorico, propongono di esprimere artisticamente sensazioni ed osservazioni percepite da più punti di vista. Salvador Dalì (1904-1989), infine, introduce nella rappresentazione pittorica un nuovo elemento: la bi-imensionalità del tempo. Il tempo, infatti, assume la dimensione duale propria di un'effettiva durata, come conseguenza del fatto che per presentare la percezione da più punti di vista l'osservazione non si può limitare allo sguardo di un solo istante, ma il pittore si trova ad esprimere il rapporto temporale della persistenza dell'immagine effettivamente percepita durante la ricostruzione emotiva e razionale della rappresentazione pittorica. Pertanto Noumeno e Fenomeno si intersecano, generando nel Guernica di Picasso proiezioni bidimensionali indicative di una rivelazione della dualità della effettiva durata del tempo e dello spazio, prodotta dalla integrazione percettiva ed emotiva della espressione pittorica della realtà. La bi-dimensionalità del tempo assume una particolare e nuova rilevanza nel surrealismo futurista espresso da Salvador Dalì. Egli cambia radicalmente il modo di concepire la dimensione del tempo. Le ore degli orologi molli sono diverse perché il tempo si dissolve e stemperandosi, non risponde più concettualmente a una successione lineare di falsi istanti, proprio in quanto tale rappresentazione non appartiene più a una visione univoca ed inalterabile dello spazio tempo. Dalì eredita dal Cubismo il desiderio di percepire una dimensione quadridimensionale dello spazio tempo per sbarazzarsi definitivamente dell'eredità della tradizione e saltare al di là dell'ingessante finzione tridimensionale della prospettiva rinascimentale.

Vedi Orologi molli, di Salvador Dalì, Gli orologi molli: la persistenza della memoria

Il Tempo BIDIMENSIONALE

Appare singolare che in due campi diversissimi tra loro, come l'arte e la scienza, si avverta la medesima necessità di andare oltre la conoscenza empirica della realtà oggettiva, per giungere a costruire nuovi modelli di descrizione e rappresentazione di una realtà energetica, offrendo una nuova chiave di lettura ai concetti generalmente sottesi alle teorie spazio-temporali di descrizione degli eventi. Molto spesso, infatti, gli artisti incorporano e anticipano, nella loro visualizzazione espressiva, concetti innovativi della descrizione scientifica, che più tardi verranno resi logicamente espliciti dalle scoperte degli scienziati. Ciò è importante perché viviamo sempre più in un mondo globale di percezioni virtuali, prodotte nei media dalla combinazione di onde di energia che tende a modificare il senso del reale in uno spazio tempo virtuale, in cui è possibile comunicare e interagire senza muoversi, pur attivando per via telematica il movimento meccanico a distanza con un semplice click. Tale virtualizzazione delle realtà, di fatto non è possibile considerarla irreale, infatti genera un universo virtuale parallelo a quello reale, considerato tale in quanto tradizionalmente oggettivo, facente cioè riferimento consolidato alla materia, anziché all'energia e all'informazione da noi percepita ed elaborata cerebralmente. Pertanto, il cambiamento di mentalità e di conoscenze correlato alla rivoluzione della percezione virtuale, oggigiorno non permette più di considerare il tempo come uno scorrere unidirezionale ed irreversibile degli eventi, datosi che l'immagine virtuale ha il potere di rendere reversibile il tempo delle immagini. La freccia del tempo appartiene ormai al comportamento della materia, ma non più a quanto si produce virtualmente come fruizione della energia. Il modello tridimensionale dello spazio-tempo visibile nei media di fatto è fittizio poiché la effettiva dimensione dello spazio in cui si osservano le immagini è bidimensionale ed è solo il nostro cervello che ricostruisce la prospettiva tridimensionale di fatto inesistente. L'invenzione dei media, pertanto, crea immediatamente uno spazio di realtà nuovo, perché consente nuovi tipi di azioni e nuove tipologie di percezione. I mass media rendono percepibile un mondo reale anche se intangibile, che solo a volte esiste a distanza indipendentemente da noi. In altri casi, i media permettono di interagire con ambienti totalmente virtuali (VIRTUAL REALITY) che rendono possibile percepire gli effetti di questa azione percettiva generando sensazioni del tutto simili a quelle del mondo oggettivo.

Il processo di cambiamento delle relazioni tra il Tempo e lo Spazio nella scienza del Secolo XX

La riflessione su cambiamento dello spazio e del tempo nella scienza è ancora aperta e ben lontana da una univoca conclusione. Infatti, la scienza è un'esplorazione continua di nuovi modi di pensare. Nel secolo scorso la scienza ha di fatto modificato la nostra comprensione derivante dalla fisica classica dello spazio e del tempo. Per primo, Albert Einstein comprese che considerare lo spazio come contenitore del mondo e il tempo come ciò lungo cui scorre l'esistenza, non era più possibile a causa della costanza della velocità della luce. Pertanto, lo spazio e il tempo divengono entità relative unificate in un continuo tetra-dimensionale, in base al quale non è più possibile definire la traiettoria del moto fornendone istante per istante la posizione e la velocità.
Interessanti furono le considerazioni sul cambiamento delle concezioni dello spazio tempo del Prof. Giorgio Piccardi (1895-1972), Direttore dell'Istituto di Chimica Fisica della Università di Firenze. Piccardi ritenne che lo spazio-tempo andava considerato come composto da entità discrete a dimensione variabile. Sviluppò tale idea considerando i fenomeni di trasformazione chimica. Piccardi, infatti, si domandava come fosse possibile spiegare la variazione della velocità di reazione effettuata da un catalizzatore. Il catalizzatore rimane inalterato alla fine della reazione, pertanto la sua presenza non incide nell'aumentare la dinamica del moto molecolare. In considerazione del fenomeno della catalisi chimica, Piccardi concludeva che l'aumento o diminuzione della velocità della reazione deve avere una relazione con lo scambio di energia che modifica la durata e la dimensione dei quanti o atomi di tempo. Infatti, il catalizzatore permette di trovare una scorciatoia della coordinata di reazione. Ciò corrisponde a suddividere la barriera di attivazione della reazione, così da permettere di effettuare un diverso percorso in cui si trovino più basse barriere energetiche. La suddivisione dell'energia di attivazione, perciò, corrisponde al frantumare lo spazio-tempo di reazione, così come si spezza un filone di pane per facilitarne la edibilità. Tali cambiamenti della coordinata di reazione ci dicono che le dimensioni effettive dello spazio-tempo possono modificarsi. Per confermarlo il prof. Piccardi diceva a noi studenti: "Ognuno di noi sa per esperienza, che a volte in particolari condizioni di tensione psicologica un solo minuto non sembra passare con la solita rapidità; allora si suole dire che il tempo non passa mai, mentre al contrario, fuori in un momento di felicità, si può dire che il tempo e volato via. Ciò viene a dipendere dalla azione catalitica dei neuro-trasmettitori nelle reazioni metaboliche che avvengono nel cervello. Pertanto, sappiamo che il tempo biologico non è mai riducibile e una serie di istanti equivalenti, poiché tale concezione del tempo, come serie numerabile di istanti, è di fatto solo una finzione accettabile nel caso che l'oggetto in moto non si trasformi durante la traiettoria". Per comprovare tale riflessione, Piccardi mostrava a noi studenti le cosiddette Reazioni dell'Orologio (Clock Reaction) il cui andamento di trasformazione è facilmente visibile ad occhio nudo. Tali Clock–Reaction sono chiamate così proprio in quanto avvengono in un tempo che rimane il medesimo, sia che il liquido di reazione venga fortemente agitato da un agitatore magnetico, sia che non si attui nessuna agitazione durante il tempo di trasformazione. Pertanto, il tempo di reazione (a temperatura e pressione costanti) risulta indipendente dalla agitazione meccanica, e ciò fa riflettere sulla necessità delle scienza di capire le effettive modificazioni dello spazio-tempo che avvengono durante i processi di trasformazione. Inoltre, gli studi di meccanica quantistica modificarono anch'essi le concezioni tradizionali dello spazio-tempo. Infatti il Principio di Indeterminazione di Werner Heisenberg (1927) afferma che non è possibile misurare contemporaneamente posizione e velocità di una particella, poiché maggiore è l'accuratezza nel determinare la posizione di un particella, minore diviene la precisione con la quale si può accertarne la velocità e viceversa. Quanto sopra, introduce una nuova interpretazione quantistica della complessità della realtà, la quale associa in modo complementare i due differenti comportamenti, ondulatorio e corpuscolare. La teorizzazione della duplice natura ondulatoria e particellare degli elementi fondamentali della natura, fu delineata chiaramente dal fisico teorico francese Louis De Broglie (1892- 1987), il quale, nel 1924, propose un'ipotesi rivoluzionaria denominata Dualismo Onda-Corpuscolo. De Broglie ammise che un fenomeno tipicamente corpuscolare, come il movimento di una particella, fosse sempre associato a un'onda di energia, la cui lunghezza dipendeva dalla massa e dalla velocità della particella. In seguito, Davisson e Germer (1927) dimostrarono che gli elettroni manifestano proprietà ondulatorie, come se fossero guidati da un'onda fantasma. Di conseguenza, gli studi di meccanica quantistica rendono possibile ammettere che in una limitata regione dello spazio-tempo, spazio e tempo possano essere letti come se di fatto potessero reciprocamente trasformare la loro natura. In seguito, è stato dimostrato che anche fasci di atomi e molecole generano fenomeni di interferenza ondulatoria. Pertanto, la doppia natura ondulatoria e corpuscolare della materia stabilita dall' ipotesi di De Broglie, fu confermata da tutti i successivi esperimenti di diffrazione della materia, i quali pertanto fecero superare la concezione sulla cui realtà la fisica classica non aveva mai dubitato, e cioè che i fenomeni ondulatori e quelli corpuscolari fossero da considerarsi assolutamente distinti, in quanto rispondenti a strutture spazio temporali non equivalenti. Ora, invece, essi apparivano complementari come fossero due facce di una stessa medaglia. In sostanza, la materia cominciava a perdere una parte della corporeità tangibile definita da tre coordinate spaziali e una direzione temporale, che era da sempre stata attribuita alla materia, per descriverla nello spazio-tempo cartesiano. In seguito alla interpretazione della Meccanica Quantistica, la concezione dello spazio tempo cartesiano rimase pertanto applicabile solo a livello di aggregazioni macroscopiche della materia. In relazione al macro-cosmo, si può infatti ritenere che l'impulso dell'onda associata alle singole particelle, aggregate in un sistema macroscopico, non riesca ad assumere un aspetto coerente di insieme tra le varie complementarietà tra onde e corpuscoli elementari. Perciò, con una simulazione virtuale, possiamo immaginare che il sistema molecolare aggregato a livello macroscopico come materia (ad esempio, una palla da tennis) rimbalzi in una piscina dello spazio-tempo in cui le onde associate alle particelle sub atomiche o atomico-molecolari non generano l'energia necessaria per far uscire la palla da tennis dalle onde in movimento, cioè così da poter uscire dalle condizioni dello spazio tempo cartesiano definite dalla larghezza, lunghezza e profondità delle piscina. La palla, in tal modo, non riesce a superare la barriera di energia potenziale che ne impedisce la trasformazione. Pertanto, solo nel caso di strutture macroscopiche della materia, si mantiene la possibilità di trattare lo spazio tempo cartesiano come se fosse paragonabile a un contenitore stabile in cui avviene il movimento di entità atomico-molecolari di grandi dimensioni, che rimangono identiche a se stesse durante il moto. La dimensione cartesiana dello spazio tempo misurabile come larghezza (S1) , lunghezza (S2) ed altezza (S3) e Tempo Lineare (T), invece, non ha più alcun valore, se viene associata alla interpretazione delle dinamiche delle trasformazioni relative al mondo microscopico degli atomi e delle molecole.

Note le precedenti sintetiche riflessioni sulla scienza del secolo XX, resta aperta la domanda di come sia possibile immaginare come il tempo si trasforma in spazio e viceversa

Rammentiamo che il modo con cui abbiamo pensato lo spazio riguarda la misura di distanze che permangono fisse, viste in relazione cioè ad eventi statici. Il modo in cui abbiamo pensato il tempo è quello di un'estensione lineare della traiettoria percorribile nello spazio, corrispondente all'intervallo in cui una sezione del sistema considerato è in movimento a una data velocità. Il tempo è quindi la misura relativa a tale intervallo. La relatività di Einstein (1905) ha in seguito permesso di considerare superato definitivamente il carattere assoluto della distinzione tra spazio e tempo che è stata propria della fisica classica. La difficoltà concettuale che è rimasta ancora da superare è quella relativa alla concezione di spazio-tempo, quando le distanze non sono più statiche perché si trasformano nel tempo. Nel caso delle trasformazioni, pertanto, non è più possibile pensare il tempo come una freccia unidirezionale, proprio in quanto la concezione del tempo uni-dimensionale, determina la necessità di concepire il futuro come una progressiva estensione lineare del passato. Un diverso futuro prodotto da una trasformazione, necessita invece di considerare il tempo come bidimensionale, in quanto la bi-dimensionalità del tempo rende possibile ottenere una risultante temporale con una diversa orientazione nello spazio e una differente durata del tempo. Tale modifica concettuale relativa alla bi-dimensionalità del tempo, invero non è ancora ben definita delle concezioni scientifiche contemporanee; ma, comunque, la necessità di tale cambiamento cognitivo va vista come conseguenza dell'esigenza contemporanea di attuare un passaggio epocale tra la società industriale e la futura società della economia della conoscenza.
A tale proposito, possiamo ricordare che in tutte le epoche in cui è stato realizzato un profondo cambiamento della struttura produttiva, si è determinato anche un cambiamento delle concezioni dello spazio e del tempo. Ciò è avvenuto durante tutti i precedenti passaggi storicamente evolutisi di modifica sostanziale della struttura socio-economica, così come si è avverato nelle transizioni tra la società cacciatrice, agricola e industriale, nelle quali il tempo è stato concepito rispettivamente come alternanza, come andamento ciclico e come sviluppo lineare. Infatti, ogni cambiamento storico dei sistemi di produzione corrisponde a una modificazione delle relazioni spazio-temporali del lavoro e dell'organizzazione della vita sociale. Ricordiamo, inoltre, come tale esigenza di riconversione cognitiva delle relazioni tra spazio e tempo, fosse già compresa in modo lungimirante fin dalla mitologia dell'antica Grecia. Urano, Crono, e Zeus rappresentarono nelle mitologia greca tre cicli delle conoscenze di interpretazione dello spazio-tempo. Cronos (Saturno per i Romani) , figlio di Urano (il Cielo) e di Gea (la Terra), per prendere il potere nella sua Epoca dell'oro, evirò il padre, cosi che non potesse avere altri figli ed uccise tutti i suoi figli, avuti precedentemente da sua sorella Rhea, eccetto Giove (Zeus), poiché Rhea riuscì a salvarlo. Zeus rappresentò la seconda generazione del potere sul tempo e dello spazio nel cosmo e sulla terra, nella successiva Età del ferro . Anche Zeus combatté il padre Cronos e lo esiliò lontano nel cielo, incatenandolo in modo che non potesse più nuocere con il suo modo di gestire il mondo mediante le concezioni dominanti tra spazio e tempo che erano state proprie dell'antica Età dell'oro. Essa fu superata, infatti, quando Prometeo rapì dall'officina di Vulcano una favilla di fuoco (fino ad allora riservato agli Dei) e ne fece dono agli uomini, affinché potessero giovarsene per plasmare il ferro in acciaio e vincere, con le arti della fusione dei metalli, le guerre e le difficoltà di lavoro della vita agricola. La punizione di Giove fu terribile: Prometeo fu legato con catene di ferro ad una rupe del Caucaso, dove ogni giorno un'aquila scendeva su di lui a rodergli il fegato, che sempre rinasceva, ad eternare la sua pena. Ciò nonostante la società degli uomini era divenuta produttiva e i criteri di dominio sullo spazio e il tempo in cielo e sulla terra erano cambiati. Zeus, quindi, rappresentò questo nuovo ciclo di trasformazione sociale ed economica causato dall'aver innescato l' uso del potere del fuoco nello sviluppo della società degli uomini.

Vedi Guernica, di Pablo Picasso

Pertanto, in ogni epoca di transizione, sia la scienza e che l'arte, e più in generale la cultura, elaborano e comunicano un cambiamento della concezione dello spazio e del tempo. Ritornando a noi che stiamo vivendo nell'epoca in cui sta avvenendo un profondo cambiamento tra la società industriale nella nuova società dell'economia della conoscenza, possiamo tentare di interpretare una traccia della trasformazione concettuale riguardante il cambiamento delle precedenti concezioni sulle relazioni tra spazio e tempo. Sappiamo infatti che la materia è energia condensata nella quale gli atomi vibrano attorno a stabili condizioni di equilibrio dinamico, visibili a livello macroscopico come strutture stazionarie. Quando l'ampiezza di vibrazione di equilibrio viene ampliata, ad esempio per un fenomeno di risonanza, allora possiamo ammettere che mentre l'oscillazione vicina all'equilibro è assimilabile ad una posizione (quasi) fissa nello spazio, viceversa ad una ampiezza di vibrazione assai maggiore, la distanza può essere re-interpretata come oscillazione nel tempo.
Il dualismo onda-particella, afferma che le particelle elementari ( elettrone, protone, ecc.) mostrano una duplice natura, sia corpuscolare che ondulatoria, esattamente come i fotoni luminosi ovvero i quanti vibrazionali (fononi). Tale dualismo anziché essere concettualizzato come antagonismo, può essere risolto. Tale risoluzione è ottenibile pensando che l'aumento dell'ampiezza vibrazionale possa essere descritto mediante la trasformazione di una coordinata spaziale, del quadri-vettore relativo alla descrizione della particella materiale (S1,S2,S3,T), in una coordinata temporale. Tale trasformazione di una coordinata spaziale (S) in una Temporale (T), rende concepibile capire come la particella venga trasformata in onda di energia a cui corrisponde la seguente composizione del quadri-vettore spazio-tempo (S1,S2,T1,T2). Cioè, il quadri-vettore associato all'onda di energia diventa così costituito da un BIT di informazione spaziale (S1,S2 ) e da un BIT di informazione temporale (T1,T2). Ragionando pertanto sulla base di tale ipotesi di trasformazione spazio-temporale, la bi-dimensionalità del Tempo, intuita in campo artistico, diviene attuabile tramite la precedente concezione delle trasformazioni associate alla risoluzione del dualismo tra onda-particella. Tale interpretazione dei possibili cambiamenti delle relazioni spazio tempo conduce a considerare la energia vibrazionale, come fosse strutturata in forma di membrane ( teoria delle stringhe:Branes) bidimensionali nello spazio e nel tempo. Tali membrane, quando collidono con la materia, assumono una dimensione spazio-temporale cartesiana , generando fotoni, o fononi o altre particelle di energia, le quali assumono una struttura spazio-temporale equivalente a quella delle particelle materiali, cosi da poter ottimizzare le loro condizioni di interazione tra energia e materia. Da questo modo di ragionare basato sulla possibilità di trasformazione della concezione dello spazio in tempo e viceversa, l'energia associata all'onda incidente (Brane:) va ad assumere nella interazione con la materia la stessa forma spazio-temporale di una particella materiale, la quale possiede un'unica direzione temporale e tre coordinate spaziali. A partire da tali semplici considerazioni, si può ritenere, per esempio, che sia possibile effettuare il tele-trasporto di un'onda associata a una particella, proprio in quanto si può trasformare un fotone nella sua componente associata come onda. Quest'ultima, essendo definita da due bits spazio-temporali, che ne costituiscono la informazione, può divenire trasferibile sia nella direzione del passato che del futuro, in quanto il Brane è un sistema chiuso percorribile nelle due direzioni. Differentemente, il tele-trasporto delle particelle materiali diviene praticamente impossibile, in quanto la trasformazione di una componente dello spazio in una dimensione temporale della onda associata alla particella risulta essere inconvertibile, proprio in quanto tale trasformazione destabilizzerebbe in modo irreversibile l'energia del sistema condensato come materia.
In conclusione, bisogna ammettere che le vecchie concezioni dello spazio e del tempo, hanno ormai perso ogni significato tradizionalmente acquisito, e oggi si comincia a percepire la necessità di un cambiamento nel quale il senso del reale va costantemente posto in relazione a ciò che è virtuale. La realtà, pertanto, diviene eterogenea, così come di fatto è molteplice la relazione tra le onde di energia e le particelle che costituiscono la base fondamentale delle interazioni tra materia ed energia.
Infine, per quanto riguarda queste brevi riflessioni sulle capacita dell'arte e della scienza di collimare come espressioni complementari di un cambiamento storico delle concezioni che rendono significativa la percezione umana dello spazio e del tempo, le riteniamo importanti e aperte ad una fertile discussione tra artisti e scienziati, proprio al fine di sviluppare una più cosciente interazione tra arte, scienza e creatività. Così da realizzare un'accelerazione catalitica del cambiamento cognitivo, ancora oggi non definitivamente concluso, ma che comunque si fonda su una riflessione basata su una profonda modifica della interpretazione delle relazioni spazio temporali nella evoluzione della intelligenza umana, quale fenomeno determinante della transizione tra la vecchia ed obsoleta società industriale e la nuova società della conoscenza.

http://www.ericjhellergallery.com/index.pl?page=image;iid=34
Resonator 1

Sul tema affrontato in questo articolo si può fare riferimento alle seguenti indicazioni sitografiche

1. Suono e Tempo
2. Il Tempo del Cervello
3. Mappe Mentali ed Internet
4. Spazio e tempo nell'era digitale
5. Caos, Cosmos, Cronos
6. Dal Mondo degli atomi al mondo dei bit
7. Le Tracce del Tempo
8. Reazioni chimiche e cosmologia
9. Il Tempo come coordinata
10. Economia della conoscenza
11. Economia della conoscenza condivisa
12. Luminescent Clock – Reaction-Movie
13. Cubismo
14. Gauguin
15. Cézanne
16. Kandinsky; e ancora Kandinsky
17. Paul Klee: una ricognizione
18. Dalì
19. Relatività Spazio-Tempo
20. Louis De Broglie
21. Galleria grafica della quarta dimensione; ancora Galleria grafica
22. A Virtual Space-Time Travel Machine
23. Resonance Fine Art
24. Fractals
25. Molecular art gallery
26. The Art of Science
27. Science in 3D

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